攝影院
Devadeep Gupta：災難日常
影像創作者
Devadeep Gupta
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藝術創作著眼於日常現實的荒誕的觀察，長期聚焦研究尋求人與地境的平衝，以嘗試擴寬及挑戰印度當下對某些社會狀況的一概而論的理解；當中一些用不上的片段，被以裝置、攝影及錄像作分享。
一直致力以透明、包容、及可參與度的價值去關注社群，視視覺藝術作為可持續未來的一部分。與來自阿薩的社工Hrishikesh Chowdhury成立團體「東北光盒」，於印度東北推動藝術的通達，同時培育新觀眾，為藝術及社會實踐者開發交流對話更包容的空間；透過以藝術家及學生為對象的駐場、工作坊、研討會等，以及公眾行動、介入的和展覽，將藝術的論述帶入大眾領域。
一直致力以透明、包容、及可參與度的價值去關注社群，視視覺藝術作為可持續未來的一部分。與來自阿薩的社工Hrishikesh Chowdhury成立團體「東北光盒」，於印度東北推動藝術的通達，同時培育新觀眾，為藝術及社會實踐者開發交流對話更包容的空間；透過以藝術家及學生為對象的駐場、工作坊、研討會等，以及公眾行動、介入的和展覽，將藝術的論述帶入大眾領域。
出生地
印度
年份
2020
片長
8’
簡介
成長於阿薩姆的人從小便熟知「災難」這詞——就如跟地區內的季候雨詭異地相連的同義詞，藉系統性強制認知深入當地民心意識，由小學教科書的單純課題，到本地新聞報紙及電視上黃金時段的重複不斷的煽情頭條。如此將「災難」常態化的催眠效果，是人們漸漸接受布拉馬普拉特河的洪水氾濫，只是是生活在此地的必然結果。
隨著每場災禍，我們可觀察到清晰的人口的區分：受害與倖存的，面對災後遺禍最不幸者，及負責善後的前線工作者。然而像阿薩姆巴格詹油井爆炸，還曝光了第三類人等，那些八卦圍觀者，把災難當「奇觀」拍攝上傳網絡分享：災難遊客。他們透過反映未受影響的災區鄰居的日常，加強了民眾對災難常態化的狀況。
2020年5月27日巴格詹開採的油井天然氣外洩兩周後，觸發6月9日爆炸以及持續半年的大火。印度油井公司這場人禍，使周遭一千六百多個家庭被迫撤離，至今仍安置於災區附近臨時搭建的營地。救援不力災民生活親力親為，疫情下亦無相應「社交距離」規條。大爆炸引致對周遭國家公園及濕地等生態環境災害的評估尚待完成。
